उपेन्द्रनाथ अश्क का ‘अंजो दीदी’ पारिवारिक जीवन, कठोर अनुशासन और व्यक्तिगत स्वतंत्रता के द्वंद्व को प्रस्तुत करने वाला महत्त्वपूर्ण हिंदी नाटक है। इसमें परिवार को अपनी इच्छाओं के अनुसार संचालित करने की अंजो की प्रवृत्ति और अगली पीढ़ी पर उसके प्रभाव के माध्यम से मानवीय संबंधों की जटिलताओं को दिखाया गया है।
इस क्विज में ‘अंजो दीदी’ पर आधारित 50 बहुविकल्पीय प्रश्न दिए गए हैं। इनमें कथावस्तु, पात्रों, प्रमुख संवादों, घटनाक्रम, चरित्र-चित्रण और नाटक की वैचारिक विशेषताओं को शामिल किया गया है। प्रश्नों के साथ सही उत्तर और व्याख्या भी उपलब्ध हैं, जिससे आप अपनी तैयारी जाँचने के साथ संबंधित तथ्यों को समझ सकें।
यह प्रश्नावली असिस्टेंट प्रोफेसर हिंदी और UGC NET हिंदी की तैयारी करने वाले अभ्यर्थियों तथा हिंदी नाटक के विद्यार्थियों के लिए उपयोगी है।
1. निम्नलिखित कथन नाटक ‘अंजो दीदी’ के किस पात्र का है?
“और अंजो जैसे चलाती है, चले जाते हैं। क्यों अंजो! दिया कभी शिकायत का मौका हमने तुम्हें?” श्रीपत
इन्द्रनारायण
इन्द्रनारायण स्वयं को गाड़ी के ऐसे डिब्बे जैसा बताते हैं, जिसे कोई दूसरा चलाता है। अंजो को वे इंजन की तरह घर चलाने वाली मानते हैं। उनके विनोद में पत्नी के अनुशासन के सामने अपनी इच्छा दबाकर रहने की स्थिति भी झलकती है।
नीरज
नज़ीर
2. ‘अंजो दीदी’ के समय-विधान संबंधी कथनों पर विचार कीजिए।
I. पहला अंक गर्मियों के एक दिन की घटनाओं पर आधारित है।II. दूसरा अंक बीस वर्ष बाद सर्दियों के एक दिन की घटनाएँ दिखाता है।
सही विकल्प चुनिए।
दोनों कथन गलत हैं
दोनों कथन सही हैं
नाटक की आरंभिक समय-सूचना में दोनों अंकों के बीच बीस वर्ष का अंतर बताया गया है। पहले अंक का आरंभ 1933 की गर्मियों में होता है। दूसरे अंक में मार्च 1948 का पाँच वर्ष पुराना कैलेंडर दिखाई देता है; इससे दूसरे अंक का समय 1953 ठहरता है।
केवल कथन I सही है
केवल कथन II सही है
3. ‘अंजो दीदी’ की अंक-दृश्य योजना क्या है?
दो अंक; प्रत्येक में दो दृश्य
तीन अंक; प्रत्येक में दो दृश्य
दो अंक; प्रत्येक में तीन दृश्य
नाटक के दोनों अंकों में तीन-तीन दृश्य हैं। प्रत्येक अंक का दूसरा दृश्य बहुत छोटा है और श्रीपत को खाने की मेज पर सोते हुए दिखाता है।
तीन अंक; प्रत्येक में तीन दृश्य
4. ‘अंजो दीदी’ के पात्रों और उनके संबंधों का सुमेलन कीजिए।
(a) इन्द्रनारायण — (i) अंजो का छोटा भाई(b) श्रीपत — (ii) नीरज का पुत्र
(c) नीरज — (iii) अंजो का पति
(d) नीलम — (iv) अंजो का पुत्र
(a)-(iii), (b)-(i), (c)-(iv), (d)-(ii)
इन्द्रनारायण अंजो के पति और नीरज के पिता हैं। श्रीपत अंजो का छोटा भाई होने के कारण नीरज का मामा है। नीलम नीरज और ओमी का पुत्र है। इसी कारण श्रीपत नीलम से कहता है कि वह उसका मामा नहीं, दादा है।
(a)-(iv), (b)-(ii), (c)-(iii), (d)-(i)
(a)-(i), (b)-(iii), (c)-(iv), (d)-(ii)
(a)-(iii), (b)-(i), (c)-(ii), (d)-(iv)
5. ‘अंजो दीदी’ के पहले अंक के रंगनिर्देश में बालक नीरज के संबंध में उपेन्द्रनाथ अश्क का कौन-सा अभिमत व्यक्त नहीं हुआ है?
उसका चेहरा गंभीर है।
उसमें बाल-सुलभ चंचलता का अभाव है।
उसकी चाल बंधन स्वीकार कर चुके बछड़े जैसी है।
वह अत्यंत चंचल और उन्मुक्त बालक है।
रंगनिर्देश में नीरज सुंदर, सुकुमार और सुसंस्कृत है, लेकिन उसकी बाल-सुलभ चंचलता गायब है। उसकी चाल की तुलना गले की रस्सी से समझौता कर चुके बछड़े से की गई है। यह वर्णन उसके व्यक्तित्व पर पड़े कठोर अनुशासन के प्रभाव को दिखाता है।
6. ‘अंजो दीदी’ में पारिवारिक तनाव का मुख्य स्रोत क्या है?
दूसरों पर अपनी जीवन-पद्धति थोपना
परिवार में धन या सुविधाओं का अभाव नहीं है। तनाव तब पैदा होता है, जब अंजो अपने सलीके और समय की पाबंदी को सबके जीवन का अनिवार्य नियम बना देती है। दूसरों की रुचि और इच्छा के लिए जगह न बचने से यह अनुशासन दमनकारी हो जाता है।
संपत्ति के बँटवारे को लेकर विवाद
अंतर्जातीय विवाह को लेकर विरोध
आर्थिक अभाव से उपजा असंतोष
7. ‘अंजो दीदी’ की पात्र-सूची के अनुसार दूसरे अंक में नीरज और नीलम की उम्र क्रमशः कितनी है?
31 वर्ष और 21 वर्ष
पहले अंक में नीरज की उम्र 11 वर्ष है। बीस वर्ष बाद दूसरे अंक में वह 31 वर्ष का है और उसका बेटा नीलम 11 वर्ष का। पिता और पुत्र की समान बाल्यावस्था को अलग-अलग अंकों में दिखाने से दोनों पर पड़े पारिवारिक दबाव की तुलना संभव होती है।
31 वर्ष और 11 वर्ष
21 वर्ष और 11 वर्ष
41 वर्ष और 11 वर्ष
8. ‘अंजो दीदी’ के संदर्भ में अभिकथन (A) और कारण (R) पर विचार कीजिए।
(A) अंजो की जीवन-पद्धति पर उसके नाना के संस्कारों का गहरा प्रभाव है।(R) नाना ने अंजो को गोद लिया था और वह उनके यहाँ पली थी।
(A) और (R) सही हैं, पर (R), (A) की सही व्याख्या नहीं है
(A) गलत है, (R) सही है
(A) सही है, (R) गलत है
(A) और (R) सही हैं तथा (R), (A) की सही व्याख्या है
अंजो अपने व्यवहार के समर्थन में बार-बार नाना की बातें दोहराती है। उसे नाना ने गोद लिया था और उसी परिवेश में उसका पालन हुआ। श्रीपत भी उसके हठ और नियंत्रण की प्रवृत्ति को नाना के संस्कारों से जोड़ता है। इस तरह कारण, अभिकथन की व्याख्या करता है।
9. ‘अंजो दीदी’ के पहले अंक की घटनाओं के अनुसार सही कथन चुनिए।
I. अंजो दावा करती है कि नीरज का कान उमेठने या उसे डाँटने की नौबत नहीं आई।II. क्रिकेट का कप्तान बनने की ज़िद पर वह नीरज को कान से खींचकर ले जाती है।
दोनों कथन सही हैं
अनिमा के सामने अंजो अपनी परवरिश की सफलता बताती है और कहती है कि कभी कान उमेठने की जरूरत नहीं पड़ी। थोड़ी देर बाद नीरज अपनी इच्छा पर अड़ता है तो वह उसका कान खींचती है। कथनी और व्यवहार का यह विरोध उसके अनुशासन की वास्तविकता खोलता है।
केवल कथन I सही है
केवल कथन II सही है
दोनों कथन गलत हैं
10. ‘अंजो दीदी’ में श्रीपत अपने निकाले हुए दैनिक पत्र में कौन-सी दो भूमिकाएँ निभाने की बात कहता है?
संवाददाता और विज्ञापन-प्रबंधक
प्रूफरीडर और चित्रकार
मैनेजिंग डायरेक्टर और संपादक
श्रीपत बताता है कि उसने नाना की मृत्यु के बाद एक दैनिक निकाला था और उसका मैनेजिंग डायरेक्टर तथा संपादक वही था। रात को संपादकीय लिखते हुए देर हो जाने पर वह मेज पर सो जाता था। इस प्रसंग से उसके मेज पर सोने की पुरानी आदत का परिचय मिलता है।
मुद्रक और वितरक
11. ‘अंजो दीदी’ में ‘अन्नो’ किस पात्र का दूसरा नाम है?
मुन्नी
ओमी
अंजली
अनिमा
अन्नो और अनिमा एक ही पात्र के नाम हैं। वह अंजो की अंतरंग सहेली है और पहले अंक में गर्मियों की छुट्टियाँ बिताने दिल्ली आई हुई है। दूसरे अंक में भी उसकी उपस्थिति पुराने और नए पारिवारिक जीवन को जोड़ती है।
12. ‘अंजो दीदी’ में निम्नलिखित कथन किसका है?
“कमल क्या कीचड़ में नहीं रहता! मैं अपने नीलम को इस सारे कीचड़ में कमल-सा रह कर अपना कर्तव्य पूरा करना सिखाऊँगी।” ओमी
नीरज सरकारी नौकरी में छल-कपट और कूटनीति के दबाव की बात करता है। ओमी का विश्वास है कि नीलम उसी वातावरण में ईमानदार रहकर कर्तव्य निभा सकता है। कमल की उपमा इसी विश्वास के समर्थन में आती है।
अंजली
अनिमा
मुन्नी
13. ‘अंजो दीदी’ के पहले अंक में श्रीपत के मँगवाए खाने में पात्रों की पसंद का सुमेलन कीजिए।
(a) नीरज — (i) मूँगी के लड्डू(b) इन्द्रनारायण — (ii) दही-बड़े
(c) अनिमा — (iii) कुलफ़ी
(d) श्रीपत — (iv) पानी के बताशे
(a)-(iii), (b)-(ii), (c)-(i), (d)-(iv)
(a)-(i), (b)-(iv), (c)-(iii), (d)-(ii)
(a)-(iv), (b)-(iii), (c)-(ii), (d)-(i)
(a)-(iii), (b)-(iv), (c)-(i), (d)-(ii)
नीरज कुलफ़ी, इन्द्रनारायण पानी के बताशे और अनिमा मूँगी के लड्डू लेते हैं; श्रीपत दही-बड़े खाता है। यह प्रसंग केवल खाने की पसंद नहीं बताता। घर के लोग कुछ देर के लिए अपने मन की चीज चुनते हैं और अंजो की कठोर व्यवस्था में हलचल पैदा होती है।
14. ‘अंजो दीदी’ के पहले अंक के अंत में ज़्यादा चाभी देने से घड़ी का टूटना किस बात का संकेत है?
परिवार की आर्थिक स्थिति का बिगड़ना
अत्यधिक नियंत्रण से व्यवस्था का टूटना
अंजो चाहती है कि उसका घर घड़ी की तरह लगातार और नियम से चले। अंत में उसी घड़ी को अधिक चाभी देने पर वह टूट जाती है। इसे अंजो की जीवन-दृष्टि पर संकेत की तरह पढ़ा जा सकता है: जरूरत से अधिक कड़ा नियंत्रण उस व्यवस्था को भी नष्ट कर सकता है जिसे वह बचाना चाहती है।
घर की पुरानी वस्तुओं को बदलने की जरूरत
श्रीपत के जीवन में समय का महत्त्व
15. ‘अंजो दीदी’ के संदर्भ में अभिकथन (A) और कारण (R) पर विचार कीजिए।
(A) दूसरे अंक में अंजो का बड़ा चित्र उसकी मृत्यु के बाद भी बने प्रभाव का संकेत है।(R) चित्र की आँखें ऐसी लगती हैं, मानो कमरे के हर कार्य-व्यापार को देख रही हों।
(A) सही है, (R) गलत है
(A) गलत है, (R) सही है
(A) और (R) सही हैं तथा (R), (A) की सही व्याख्या है
दूसरे अंक के रंगनिर्देश में अंजो का चित्र दोनों कमरों से दिखाई देने की व्यवस्था है। उसकी आँखें मानो सब पर नजर रखती हैं। ओमी और इन्द्रनारायण के व्यवहार में भी अंजो का प्रभाव बचा है। चित्र इस अदृश्य नियंत्रण को दृश्य रूप देता है।
(A) और (R) सही हैं, पर (R), (A) की सही व्याख्या नहीं है
16. ‘अंजो दीदी’ में अंजो ने ओमी को बहू के रूप में चुनते समय मुख्यतः क्या चाहा था?
वह नीरज को क्रिकेट खेलने के लिए प्रेरित करे
वह घर को अंजो की तरह चला सके
अनिमा बताती है कि अंजो ने ओमी को कई लड़कियों में से इसलिए चुना था कि वह घर को उसकी तरह चला सके। दूसरे अंक में ओमी का चाल-ढाल और आदेश देने का ढंग अंजो की याद दिलाता है। इस चुनाव से अंजो की व्यवस्था अगली पीढ़ी में बनी रहती है।
वह परिवार को दिल्ली से इलाहाबाद ले जाए
वह इन्द्रनारायण के वकालत के काम में मदद करे
17. ‘अंजो दीदी’ में इन्द्रनारायण के संबंध में सही कथन चुनिए।
I. पहले अंक में वे वकील हैं।II. दूसरे अंक में वे हाई-कोर्ट के जज हैं।
दोनों कथन गलत हैं
केवल कथन II सही है
दोनों कथन सही हैं
पहले अंक में इन्द्रनारायण का परिचय वकील के रूप में है। बीस वर्ष बाद वे हाई-कोर्ट के जज बन चुके हैं। उनके पद के साथ उम्र और रहन-सहन भी बदल गए हैं, लेकिन दूसरे अंक की उदासी को पात्र मुख्यतः अंजो की मृत्यु से जोड़ते हैं।
केवल कथन I सही है
18. ‘अंजो दीदी’ के पात्र श्रीपत के संदर्भ में कौन-सा तथ्य सही नहीं है?
वह अंजो का छोटा भाई है।
उसने नाना की मृत्यु के बाद एक दैनिक पत्र निकाला था।
बम्बई की जिस स्त्री का वह उल्लेख करता है, उससे उसका विवाह हो चुका था।
श्रीपत स्पष्ट करता है कि विवाह नहीं हुआ था; कोर्टशिप चल रही थी। उस स्त्री के साथ संबंध के दौरान उसने अपनी कुछ आदतें भी बदली थीं। बाद में उसे पुराने घरेलू नियंत्रण की आशंका हुई और वह बम्बई छोड़कर कलकत्ता चला गया।
वह किसी आदत को सनक की सीमा तक ले जाने का विरोध करता है।
19. ‘अंजो दीदी’ में सरकारी नौकरी को लेकर नीरज और ओमी के विचारों पर विचार कीजिए।
I. ओमी नौकरी की सुरक्षा को महत्त्व देती है।II. नीरज मानता है कि ऐसी सुरक्षा पाने की कीमत स्वतंत्रता और ईमानदारी से चुकानी पड़ सकती है।
दोनों कथन गलत हैं
केवल कथन I सही है
केवल कथन II सही है
दोनों कथन सही हैं
ओमी सरकारी सेवा की सुरक्षा और अधिकार को महत्त्व देती है। नीरज अपने अनुभव से उसमें छल, कपट और कूटनीति का दबाव बताता है। ये पात्रों के दृष्टिकोण हैं; इन्हें हर सरकारी कर्मचारी के बारे में लेखक का अंतिम निर्णय नहीं समझना चाहिए। बहस में सुरक्षित जीवन और स्वतंत्र जीवन का तनाव उभरता है।
20. ‘अंजो दीदी’ में शरणार्थी कैम्प के विवाद से जुड़ी घटनाओं का सही क्रम चुनिए।
(a) लड़की अफ़सर को तमाचा मारती है।(b) अफ़सर लड़की से छेड़ख़ानी करता है।
(c) कैम्प में हंगामा होता है।
(d) अफसर लड़की को बदचलन कहकर कैम्प से निकालता है।
(b) → (a) → (d) → (c)
नीरज के बताए प्रसंग में अफ़सर पहले लड़की से छेड़ख़ानी करता है। विरोध में लड़की उसे तमाचा मारती है; अफ़सर उसे बदचलन बताकर निकाल देता है और हंगामा होता है। बाद में अफ़सर की तरक्की की सिफारिश का उल्लेख प्रशासनिक जवाबदेही पर व्यंग्य करता है।
(b) → (d) → (a) → (c)
(d) → (b) → (c) → (a)
(a) → (b) → (d) → (c)
21. ‘अंजो दीदी’ में बम्बई की एक स्त्री से श्रीपत के संबंध के बारे में सही कथन चुनिए।
I. उस स्त्री से श्रीपत का विवाह हो चुका था।II. संबंध के दौरान श्रीपत ने अपनी कुछ आदतें बदल ली थीं।
दोनों कथन गलत हैं
केवल कथन II सही है
श्रीपत स्पष्ट करता है कि विवाह नहीं हुआ था; कोर्टशिप चल रही थी। इसी दौरान उसने सैर, नियमित स्नान और अच्छे ढंग से कपड़े पहनने की आदत डाली। जब उसे स्त्री की सफाई-पसंदगी में कठोर आग्रह का डर दिखाई दिया, वह संबंध छोड़कर कलकत्ता चला गया।
दोनों कथन सही हैं
केवल कथन I सही है
22. ‘अंजो दीदी’ के संदर्भ में अभिकथन (A) और कारण (R) पर विचार कीजिए।
(A) श्रीपत सफाई और नियमितता को हर स्थिति में बुरा मानता है।(R) वह किसी आदत को सनक की सीमा तक ले जाने का विरोध करता है।
(A) और (R) सही हैं तथा (R), (A) की सही व्याख्या है
(A) गलत है, (R) सही है
श्रीपत स्वयं अपनी कई पुरानी आदतें बदल चुका है। वह कहता है कि उसे सफाई से आपत्ति नहीं, उस सनक से डर है जहाँ सफाई जीवन का बोझ बन जाती है। उसका विरोध अच्छे नियमों को कठोर आग्रह बनाकर दूसरों पर थोपने से है।
(A) और (R) सही हैं, पर (R), (A) की सही व्याख्या नहीं है
(A) सही है, (R) गलत है
23. ‘अंजो दीदी’ के दूसरे अंक में अनिमा की वैवाहिक स्थिति क्या है?
वह अविवाहित है
अनिमा कहती है कि श्रीपत की बीस वर्ष पहले कही बात के अनुसार वह अब भी विवाह के सपने देख रही है। उसके संवादों में श्रीपत के प्रति लगाव के संकेत हैं, लेकिन दोनों का विवाह नहीं हुआ है। नाटक में उसकी अधूरी निजी इच्छा भी बनी रहती है।
वह विधवा है
वह श्रीपत की पत्नी है
वह नज़ीर की पत्नी है
24. निम्नलिखित नाटकीय पंक्तियाँ हिंदी साहित्य के किस नाटककार की रचना से उद्धृत हैं?
“कमिशनर एक कमिशनरी और गवर्नर एक प्रान्त पर राज्य करता है, पर कवि की हुकूमत देश-विदेश तक फैलती है।” मोहन राकेश
जगदीशचन्द्र माथुर
धर्मवीर भारती
उपेन्द्रनाथ अश्क
यह ‘अंजो दीदी’ में श्रीपत का संवाद है। वह नीलम की कवि बनने की इच्छा का समर्थन करते हुए प्रशासनिक अधिकार के सीमित क्षेत्र और कवि की कल्पना के व्यापक संसार का अंतर बताता है। यहाँ रचनात्मक प्रतिभा को पद-प्रतिष्ठा के सामने महत्त्व दिया गया है।
25. ‘अंजो दीदी’ में नीलम अपनी कविता किस पत्रिका में छपने की बात बताता है?
माधुरी
सरस्वती
मोहन
नीलम श्रीपत को बताता है कि उसने ‘मोहन’ में कविता भेजी थी और वह छप गई है। डर के कारण उसने घर में किसी को नहीं दिखाई।
कल्पना
26. ‘अंजो दीदी’ में श्रीपत को अंजो की मृत्यु का वास्तविक रहस्य कौन बताता है?
अनिमा
अनिमा के मुँह से निकल जाता है कि अंजो ने जहर खाया था। फिर वह श्रीपत को दोनों चिट्ठियों और घटना का विवरण बताती है। घर के दूसरे लोग मृत्यु को दौरे का परिणाम समझते रहे थे; अनिमा को उसकी आत्महत्या का वास्तविक रहस्य मालूम था।
नीरज
ओमी
इन्द्रनारायण
27. ‘अंजो दीदी’ का निम्नलिखित वार्तालाप किन पात्रों के बीच हुआ है?
“मामा जी, मेज पर टाँगें नहीं रखा करते।”“किसने कहा तुमसे!”
“ममी कहा करती हैं मामा जी।”
नीलम और श्रीपत
नीरज और श्रीपत
पहले अंक में नीरज अपने मामा श्रीपत को खाने की मेज पर पैर रखने से रोकता है। वह माँ की सिखाई बात दोहराता है। दूसरे अंक में नीलम भी श्रीपत को टोकता है, लेकिन उसका प्रसंग सिगरेट पीने का है।
नीरज और इन्द्रनारायण
नीलम और इन्द्रनारायण
28. ‘अंजो दीदी’ में अंजो के तकिये के नीचे मिली दो चिट्ठियाँ किसके नाम थीं?
श्रीपत और इन्द्रनारायण
ओमी और अनिमा
इन्द्रनारायण और अनिमा
एक चिट्ठी इन्द्रनारायण के लिए और दूसरी अनिमा के लिए थी। पति की चिट्ठी में अंजो उसके पीने के रास्ते से हट जाने की बात करती है। अनिमा की चिट्ठी में जहर खाने की बात और मृत्यु को दौरे का परिणाम घोषित करने का निर्देश है।
नीरज और श्रीपत
29. ‘अंजो दीदी’ के पहले अंक की निम्न घटनाओं को पहले से बाद के क्रम में व्यवस्थित कीजिए:
(a) अधिक चाभी दिए जाने से घड़ी टूट जाती है।(b) नीरज श्रीपत को क्रिकेट का कप्तान बनने की इच्छा बताता है।
(c) अनिमा अंजो के सलीके और समय की पाबंदी की प्रशंसा करती है।
(d) श्रीपत खाने की मेज पर सोया दिखाई देता है।
(b) → (c) → (d) → (a)
(c) → (d) → (b) → (a)
(c) → (b) → (d) → (a)
आरंभ में अनिमा अंजो की व्यवस्था की प्रशंसा करती है। इसके बाद श्रीपत से बातचीत में नीरज की इच्छा सामने आती है। छोटे दूसरे दृश्य में श्रीपत मेज पर सोया मिलता है। तीसरे दृश्य के अंत में अंजो अधिक चाभी दे देती है और घड़ी टूट जाती है।
(d) → (c) → (a) → (b)
30. ‘अंजो दीदी’ में अनिमा को लिखी अंजो की चिट्ठी के बारे में सही कथन चुनिए।
I. उसने आत्महत्या की बात छिपाने को कहा था।II. वह अपने शरीर का चीरा-फाड़ा जाना नहीं चाहती थी।
III. उसने पति को अपनी मृत्यु के परिणाम का अहसास कराने को कहा था।
केवल I और III सही हैं
केवल II और III सही हैं
I, II और III सही हैं
अंजो अनिमा को जहर खाने का कारण बताती है, लेकिन यह बात किसी से न कहने को कहती है। उसे शरीर का चीरा-फाड़ा जाना स्वीकार नहीं है। वह चाहती है कि मृत्यु को दौरे का परिणाम बताया जाए और पति को उसकी शराबनोशी का दुष्परिणाम समझाकर शर्म दिलाई जाए।
केवल I और II सही हैं
31. ‘अंजो दीदी’ के अंत में मृत्यु-रहस्य खुलने का सही क्रम चुनिए।
(a) इन्द्रनारायण अनिमा से सच्चाई पूछते हैं।(b) अनिमा श्रीपत को आत्महत्या का रहस्य बताती है।
(c) इन्द्रनारायण स्वयं पीने से रुक जाते हैं।
(d) श्रीपत इन्द्रनारायण को जहर खाने की बात बताता है।
(b) → (a) → (d) → (c)
(d) → (b) → (a) → (c)
(a) → (b) → (c) → (d)
(b) → (d) → (a) → (c)
रहस्य पहले अनिमा से श्रीपत तक पहुँचता है। श्रीपत उसे इन्द्रनारायण के सामने खोलता है; वे अनिमा को बुलाकर पुष्टि चाहते हैं। अंत में वे मग उठाते हैं, लेकिन पीते नहीं। इस क्रम में रहस्य का खुलना परिवार को अपनी स्थिति नए ढंग से देखने का अवसर देता है।
32. ‘अंजो दीदी’ में इन्द्रनारायण की आत्मग्लानि का सबसे बड़ा कारण है?
वे अपने छिपकर पीने को अंजो की मृत्यु से जोड़ते हैं
इन्द्रनारायण मानते हैं कि यदि वे छिपकर पीने न लगते, तो अंजो को वैसा दौरा न पड़ता और उसकी मृत्यु न होती। उसकी चिट्ठी की पंक्तियाँ उन्हें कचोटती हैं। इसी अपराधबोध में उनका जीवन अत्यधिक नियमित और संन्यासी-जैसा हो जाता है।
श्रीपत ने उनसे मिलने आना बंद कर दिया था
वे नीरज को सिटी मैजिस्ट्रेट बनने से रोक नहीं सके
उनकी वकालत की प्रैक्टिस बहुत कम हो गई थी
33. निम्नलिखित में से कौन-सा उद्धरण उपेन्द्रनाथ अश्क के ‘अंजो दीदी’ से है?
सिटी मैजिस्ट्रेट हो कर क्या मैं आदमी नहीं रहा।
यह नीरज का कथन है। ओमी उसके अफ़सर होने के अनुरूप व्यवहार की अपेक्षा करती है, जबकि वह पद के साथ अपनी सामान्य मानवीय पहचान भी बनाए रखना चाहता है। शेष उद्धरण क्रमशः ‘स्कंदगुप्त’, ‘अन्धा युग’ और ‘अंधेर नगरी’ से हैं।
अधिकार-सुख कितना मादक और सारहीन है!
अंधों से शोभित था युग का सिंहासन
टके सेर भाजी टके सेर खाजा
34. ‘घड़ी मशीन है और इन्सान मशीन नहीं’ कहकर अंजो की जीवन-दृष्टि को कौन चुनौती देता है?
अनिमा
नीरज
ओमी
श्रीपत
अंत में श्रीपत मनुष्य को मशीन बनाने के ख़तरे की बात करता है। वह चाहता है कि घर के लोग अपनी रुचि और स्वभाव के अनुसार जी सकें। उसका तर्क केवल शराब पीने की छूट तक सीमित नहीं है; नीरज और नीलम की व्यक्तिगत स्वतंत्रता भी उसमें शामिल है।
35. ‘अंजो दीदी’ में श्रीपत का ‘बीच का मार्ग’ किस जीवन-दृष्टि को व्यक्त करता है?
परिवार की हर समस्या शराब से दूर करना
संयम और व्यक्तिगत स्वतंत्रता में संतुलन रखना
ओमी के यह पूछने पर कि क्या घर में अब शोर और धमा-चौकड़ी होगी, श्रीपत उसे दूसरी सीमा कहता है। वह कठोर नियंत्रण और पूरी उच्छृंखलता, दोनों से अलग संतुलित जीवन की बात करता है। सफाई या संयम अपने आप में समस्या नहीं; उनका दमनकारी आग्रह समस्या है।
अंजो के हर नियम का पालन करना
परिवार के सभी नियम छोड़ देना
36. ‘अंजो दीदी’ के नाट्य-स्वरूप को कौन-सा कथन सबसे ठीक व्यक्त करता है?
यह रहस्योद्घाटन तक सीमित जासूसी घटनाओं का नाटक है
यह हास्य-व्यंग्य और करुणा से बना सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक है
घर के खान-पान, समय की पाबंदी और श्रीपत के व्यवहार से हास्य-व्यंग्य पैदा होता है। इन्हीं स्थितियों के पीछे दबी इच्छाएँ, आत्मग्लानि और अंजो की मृत्यु की करुणा है। कथा की गति पात्रों की मनःस्थितियों और टकराती जीवन-दृष्टियों से बनती है; रहस्य खुलना इसी संघर्ष का हिस्सा है।
यह पौराणिक पात्रों के माध्यम से धार्मिक आस्था का नाटक है
यह ऐतिहासिक युद्ध की घटनाओं पर आधारित वीर-नाटक है
37. ‘अंजो दीदी’ के संदर्भ में कौन-सा तथ्य सही नहीं है?
दोनों अंकों की घटनाएँ एक ही दिन की हैं और उनके बीच कोई समयांतराल नहीं है।
पहला अंक गर्मियों के एक दिन और दूसरा अंक बीस वर्ष बाद सर्दियों के एक दिन की घटनाएँ दिखाता है। मंच का मुख्य स्थान वही रहता है। स्थिर स्थान पर लंबे समय का परिवर्तन और नई पीढ़ी का आगमन दिखाना नाटक की शिल्पगत विशेषता है।
नाटक में दो अंक हैं और प्रत्येक अंक में तीन दृश्य हैं।
पहले अंक का आरंभ 1933 की गर्मियों में होता है।
दोनों अंक दिल्ली के उसी बँगले की बैठक और खाने के कमरे में घटित होते हैं।
38. ‘अंजो दीदी’ से उद्धृत निम्न पंक्तियों को नाटक में उनके आने के क्रम में व्यवस्थित कीजिए:
(a) अरे, यह कैलेण्डर किसी ने उतारा नहीं!(b) अरे, यह घड़ी रुक गयी।
(c) इस घर के कण-कण को मैंने सलीका, समय की पाबन्दी और सभ्य लोगों के रंग-ढंग सिखाये हैं।”
(d) घड़ी मशीन है और इन्सान मशीन नहीं।
(c) → (a) → (b) → (d)
(b) → (c) → (a) → (d)
(c) → (b) → (a) → (d)
अंजो का घर सँवारने का दावा पहले अंक के आरंभ में है। घड़ी रुकने का प्रसंग उसी अंक के अंत में आता है। पुराने कैलेंडर पर ओमी की टिप्पणी दूसरे अंक के आरंभ में और मनुष्य के मशीन न होने का श्रीपत का कथन अंतिम दृश्य में है।
(a) → (c) → (d) → (b)
39. ‘अंजो दीदी’ में संकलन-त्रय के संदर्भ में कौन-सी टिप्पणी सबसे उपयुक्त है?
स्थान एक बना रहता है, लेकिन अंकों में बीस वर्ष का अंतर है
दोनों अंक दिल्ली के उसी बँगले की बैठक और खाने के कमरे में खेले जाते हैं। लेकिन उनके बीच बीस वर्ष का अंतर है।
कथा के दोनों अंक चौबीस घंटे के भीतर पूरे होते हैं
कथा का स्थान और समय दोनों लगातार बदलते हैं
कथा कई नगरों में चलती है, लेकिन समय एक दिन का है
40. ‘अंजो दीदी’ की अनिमा के संबंध में कौन-सा एक कथन असत्य है?
अनिमा और अन्नो एक ही पात्र के नाम हैं।
दूसरे अंक में वह श्रीपत की पत्नी के रूप में आती है।
अनिमा दूसरे अंक में भी अविवाहित है। श्रीपत से उसके संवादों में लगाव और अधूरी इच्छा के संकेत हैं, लेकिन दोनों का विवाह नहीं हुआ है। अंजो की सहेली और मृत्यु-रहस्य की जानकार होने के कारण वह कथा के दोनों समयखंडों को जोड़ती है।
वह अंजो की अंतरंग सहेली है।
उसे अंजो की आत्महत्या का वास्तविक रहस्य मालूम है।
41. ‘अंजो दीदी’ के संदर्भ में निम्नलिखित टिप्पणी किसकी है?
“उस समय के रंगमंच, अभिनेता और अन्य परिस्थितियों में रह कर जो कुछ अश्क ने हमें दिया है, वह प्रशंस्य है।” कमलेश्वर
निर्मल वर्मा
राजेन्द्र यादव
ओम शिवपुरी
पुस्तक के आरंभ में ‘अंजो दीदी: कुछ प्रतिक्रियाएँ’ के अंतर्गत यह टिप्पणी ओम शिवपुरी के नाम से दी गई है। उसके नीचे ‘भारत रत्न भार्गव से’ भी दर्ज है।
42. ‘अंजो दीदी’ में नीलम के भविष्य को लेकर इच्छाओं का सुमेलन कीजिए।
(a) ओमी की इच्छा — (i) कवि बनना(b) नीरज की इच्छा — (ii) आई.ए.एस./कमिशनर बनना
(c) नीलम की अपनी इच्छा — (iii) क्रिकेट का कप्तान बनना
(a)-(ii), (b)-(i), (c)-(iii)
(a)-(i), (b)-(iii), (c)-(ii)
(a)-(iii), (b)-(ii), (c)-(i)
(a)-(ii), (b)-(iii), (c)-(i)
ओमी नीलम के लिए उच्च प्रशासनिक पद चाहती है और नीरज उसे क्रिकेट का कप्तान बनाना चाहता है। नीलम की अपनी रुचि कविता में है। दोनों माता-पिता अपने पसंद के भविष्य का दावा करते हैं, जबकि श्रीपत बच्चे की इच्छा जानने और उसे प्रोत्साहित करने की कोशिश करता है।
43. ‘अंजो दीदी’ के निम्न कथनों में से कौन-से श्रीपत के हैं?
(i) आराम किया जाता है, जब आराम को जी चाहे!(ii) मैं तो चाहती हूँ कि नीरज भी सफाई-पसन्द, सभ्य और सलीके वाला बने।
(iii) ऐसी सफाई भी क्या, जो जी का जंजाल बन जाय!
(iv) बिना सनक के कभी सफाई रह ही नहीं सकती।
केवल (i) और (ii)
केवल (ii) और (iv)
केवल (i) और (iii)
श्रीपत जीवन की स्वाभाविक जरूरतों और व्यक्तिगत सुविधा को महत्त्व देता है। दूसरा कथन अंजली का और चौथा ओमी का है। सफाई के प्रसंग में श्रीपत और ओमी के कथन समान विषय पर उनके विपरीत दृष्टिकोण स्पष्ट करते हैं।
केवल (iii) और (iv)
44. ‘अंजो दीदी’ में पति के लिहाफ और चादर के संबंध में अंजो की टिप्पणी के अंशों को मूल क्रम में व्यवस्थित कीजिए:
(a) हार कर मैंने उसे लिहाफ़ के साथ ही सी दिया।(b) मैंने लिहाफ़ के नीचे चादर लगा दी।
(c) लिहाफ़ ही जनाब ने उलटा ओढ़ रखा था।
(d) लेकिन जब भी लिहाफ़ ओढ़ते, चादर एक ओर होती और लिहाफ़ दूसरी ओर।
(b) → (d) → (a) → (c)
अंजो पहले लिहाफ के नीचे चादर लगाती है। दोनों के अलग हो जाने पर चादर को लिहाफ से सी देती है। फिर पति लिहाफ ही उलटा ओढ़ लेते हैं। इस छोटे हास्यपूर्ण प्रसंग से अंजो की सलीका बैठाने की कोशिश और इन्द्रनारायण की बेपरवाही सामने आती है।
(d) → (b) → (c) → (a)
(b) → (a) → (d) → (c)
(a) → (c) → (b) → (d)
45. ‘अंजो दीदी’ के पात्रों को उनके बोले गए कथनों से सुमेलित कीजिए:
सूची I: पात्र — सूची II: कथन(a) अंजो — (i) अंजो का तिलिस्म जितनी जल्दी टूट जाय, अच्छा है।
(b) श्रीपत — (ii) मालकिन सौंप गयी हैं यह सब हमें सरकार।
(c) नीरज — (iii) तुम चाहते हो, मेरा बेटा भी तुम्हारी तरह आवारा हो जाय!
(d) मुन्नी — (iv) मन क्रिकेट में, आँखें पढ़ाई में, नतीजा तुम्हारे सामने है।
(a)–(i), (b)–(iii), (c)–(iv), (d)–(ii)
(a)–(iii), (b)–(i), (c)–(ii), (d)–(iv)
(a)–(ii), (b)–(iv), (c)–(i), (d)–(iii)
(a)–(iii), (b)–(i), (c)–(iv), (d)–(ii)
अंजो श्रीपत पर बेटे को आवारा बनाने का आरोप लगाती है। श्रीपत अंजो के तिलिस्म को तोड़ना चाहता है। नीरज अपनी रुचि और पढ़ाई के बीच बँटे बचपन को याद करता है, जबकि मुन्नी मृत मालकिन द्वारा सौंपी गई सेवा को अपना दायित्व मानती है।
46. ‘अंजो दीदी’ के अंतिम दृश्य के संदर्भ में कौन-सा एक तथ्य असत्य है?
श्रीपत इन्द्रनारायण के सामने अंजो के जहर खाने का रहस्य खोलता है।
इन्द्रनारायण अंत में बियर पीकर अपना संयम त्याग देते हैं।
इन्द्रनारायण मग उठाते हैं, लेकिन होंठों के पास ले जाकर रुक जाते हैं। वे मृत अंजो की भावना को कष्ट नहीं देना चाहते।
इन्द्रनारायण अनिमा से अंजो के जहर खाने की पुष्टि चाहते हैं।
इन्द्रनारायण दूसरे लोगों को हँसने और अपनी तरह जीने की छूट देते हैं।
47. ‘अंजो दीदी’ को “हास्य और गाम्भीर्य का संधिस्थल” कहने वाले समीक्षक कौन हैं?
नेमिचन्द्र जैन और जगदीशचन्द्र माथुर
राजेन्द्र यादव और निर्मल वर्मा
कमलेश्वर और ओम शिवपुरी
गोपालकृष्ण कौल और दुष्यन्त कुमार
‘अंजो दीदी’ को ‘हास्य और गाम्भीर्य का संधिस्थल’ कहने वाले समीक्षक ‘गोपालकृष्ण कौल और दुष्यन्त कुमार’ हैं।
48. ‘अंजो दीदी’ में पीढ़ियों से चले आते संस्कारों के चित्रण की चर्चा करते हुए तुर्गनेव, गोर्की और चेख़व को किसने याद किया है?
राजेन्द्र यादव
राजेन्द्र यादव ने नाटक की संवेदनशीलता और संस्कारगत विवशताओं के चित्रण की तुलना रूसी कथाकारों की विशेषता से की है। वे तुर्गनेव और गोर्की के उपन्यासों तथा चेख़व के नाटकों का उल्लेख करते हैं।
कमलेश्वर
हरिवंशराय बच्चन
मोहन राकेश
49. अश्क को ‘हिंदी का सबसे अधिक समर्थ नाट्यकार’ बताते हुए उनके रंगमंचीय अनुभव को महत्त्व देने वाले नाटककार कौन हैं?
मोहन राकेश
धर्मवीर भारती
लक्ष्मीनारायण मिश्र
जगदीशचन्द्र माथुर
माथुर की प्रशंसा का आधार अश्क का मंच का व्यावहारिक ज्ञान है। ‘नई धारा’ में प्रकाशित ‘अश्क की एकांकीकला’ लेख में यह मत उद्धृत है।
50. अंजो दीदी’ को ‘मनोविकारों के घात-प्रतिघात और उनकी प्रतिक्रिया की कहानी’ बताने वाले साहित्यकार कौन हैं?
राजेन्द्र यादव
कमलेश्वर
कमलेश्वर नाटक की कथा को मनोविज्ञान से संचालित मानते हैं। पात्रों की मनोवृत्तियों और मान्यताओं के संघर्ष से परिवार की त्रासदी विकसित होती है।
निर्मल वर्मा
जगदीशचन्द्र माथुर
